国際的な再評価が進む戦後の前衛芸術家集団「具体美術協会」。解散から50年という節目の年に、ゆかりの地、大阪・中之島（大阪市北区）で、大規模な回顧展が開かれている。会場は国立国際美術館と、今年開館した大阪中之島美術館。具体の活動拠点だった「グタイピナコテカ」跡地から目と鼻の先に隣接して建つ2館による、異例の共同開催だ。

　「すべて未知の世界へ―GUTAI分化と統合」。展覧会タイトルは、リーダー吉原治良（じろう）（1905～72年）の言葉に由来する。「分化」と「統合」は、具体が目指す芸術についての言葉だが、ちょうどそれは、会員がばらばらにオリジナリティーを追究しながら一つにまとまっていた、具体という集団そのものに当てはまるのではないか――。そんな視点から、「分化」編（中之島美）、「統合」編（国立国際）として構成されている。

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　具体は54年発足。「人のまねをするな」が吉原の絶対的ルールだった。「分化」編では個々の作家の実践を、四つのキーワードに沿って探る。
　最初の章「空間」では具体を特徴付ける大作を中心に、空間への支配力が強い作品を展示。有名な田中敦子の「電気服」（1956／86年）もこの章に。同じく田中の「ベル」（55／2000年）は、スイッチを押すと等間隔に配置された20個のベルが順に鳴り、展示室を一周する。光で、音で。空間へのアプローチの仕方は実に多様だ。

　具体にとって特に重要な「物質」、反対に吉原が徹底して排しようとした「コンセプト」、時には展示室を飛び出した発表の「場所」。作品の傾向ごとにキーワードで分類されることで、個々の表現の多彩さがより強く感じられる。中之島美の国井綾学芸員は、具体の各メンバーが個性を育てつつ共通の目的に向かったことで「単独では生み出しえない強大なエネルギーを生産することができた」と解説する。

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　一方の「統合」編は、「自由」という一つの理念を軸に展開する。そもそも「具体」は「われわれの精神が自由であるという証を具体的に提示したい」（機関誌『具体』創刊号）との思いから名付けられた。社会全体が、あらゆるものを失った敗戦から立ち上がろうとしていた頃。具体メンバーも既存の「絵画」から自由になろうと模索し、創作を重ねた。

　最終章では、「額縁の中で現実と隔絶された何かを表現する」という絵画の性格そのものを壊す挑戦を見ることができる。通称「剝落する絵画」（57年）で、経年劣化を画面に取り込もうとした村上三郎。木箱に時計を仕込んだ「作品」（56／81年）では、チクタクという音で現実とつながろうとした。吉原の「作品C」（71年）は、画面端の漢字の一部のようなものが、その外にある形を想像させ、見る側とのつながりを生んでいる。

　再評価の高まりに伴いオークション価格も高騰するなど、今や伝説的存在になりつつある具体。大回顧展の意義を、国立国際の福元崇志主任研究員は、やはり「自由」に求める。「自由に伴う苦しさや厳しさを体現する作品は、特に若い人たちに生きたモデルを提供してくれている。今、具体を見る意義はその一点に求められると思う」。来年1月9日まで。月曜休館。中之島美（12月31日、1月1日休館、2日は開館。06・4301・7285）、国立国際（12月28日～1月3日休館。06・6447・4680）。